Con quelle scarpette da ballo di raso mi ha dato una parte della sua vita. Era il 2 novembre 1978, anniversario della messa in scena di Gisselle. Si consacrava così un’amicizia che è stata inventata nello spazio degli anni, messa a prova in circostanze difficili, il cui ricordo appartiene solo a noi.  

Conservo il calore della sua mano nel freddo inverno nel nord d’Italia, dove sono andato da Roma per il suo generoso invito per assistere al balletto che avrebbe avuto luogo nel Lido di Camaiore. Dal momento che io potevo corrispondere il suo affetto solo con le arti del mio mestiere, sono stato il cicerone della Compagnia nella Cattedrale di Pisa, davanti alla torre inclinata, e nel pantheon di San Raniero.

Anni dopo, ho potuto vedere la sua interpretazione di La Diva in quelle stesse latitudini, ma sul palco del teatro Malibran a Venezia, in occasione di visitare quell’indescrivibile città insieme ad un gruppo di artisti ed intellettuali cubani, per poi ammirarla nuovamente a La Fenice, uno dei teatri più belli del mondo, non lontano dal Canal Grande. Seguendo questo filo di Arianna ci siamo incontrati dopo anni a Quito, a Madrid ed in altre capitali.

La sua dilezione mi ha permesso di essere testimone di qualcuno dei suoi dialoghi con Dolce Maria Loynaz, osservare da vicino il rigore dei suoi apprezzamenti, il suo amore per la bellezza delle forme e l’intensa vita interna che ha modellato nella sua natura femminile il mistero della danza, in cui è stata riconosciuta come prima ballerina assoluta.

Dama forte, che ha ricevuto con serenità l’applauso commovente dei suoi ammiratori che hanno fatto della sua vita un culto, ammirabile ancora di più quando l’infortunio ha velato i suoi occhi. Allora, a tentoni, con ferrea volontà, si è mantenuta sui palcoscenici, sicura di sé stessa, perché aveva già edificato la sua opera maggiore: una scuola, una tradizione, uno stile che ha assunto il lascito classico e le concezioni estetiche del nostro tempo.

Amata Alicia, labaro di “cubania” che ha fatto suo il saggio proverbio fiorentino, scritto non so dove, tante volte ricordato: “L’arte non ha patria, ma gli artisti sì”.

di Eusebio Leal

testo e foto da Habana Radio

traduzione di Ida Garberi

“Ho ricevuto con dolore la notizia della morte della nostra Prima Ballerina, Alicia Alonso. In questi momenti non posso smettere di pensare a tutto quello che le dobbiamo, e nello straordinario lascito che Alicia ci ha dato.  

Essendo figlia di una piccola isola dei Caraibi, Alonso si è imposta a tutte le barriere che dicevano che il balletto era un’arte dei paesi sviluppati, che il fisico ed il temperamento latino non si adattavano ai requisiti della danza classica.

Tutti questi pregiudizi sono stati demoliti quando Alicia Alonso è entrata sul palcoscenico. Ha imposto il suo nome latino, il suo fisico, la sua personalità. La sua lotta per essere riconosciuta ha aperto le porte del balletto classico per tutti i giovani del nostro continente, che sognavano di ballare ed ha posto il nome di Cuba sui cartelloni pubblicitari dei grandi scenari internazionali.

Dopo, insieme a Fernando ed Alberto Alonso, ha fondato la Scuola nel nostro paese e già si sa la storia che segue: il balletto cubano, i nostri ballerini, sono applauditi con ammirazione in tutto il mondo.

Ho avuto la fortuna di ballare con Alicia Alonso in un’occasione. In un altro momento ho avuto il privilegio che abbia assistito alle prove di “El espectro de la rosa”, di Michel Fokine. È stata un’esperienza indimenticabile perché, tra le correzioni, Alicia ci raccontava aneddoti sul coreografo. Quel giorno sono rimasto abbagliato per le sue conoscenze e la sua memoria, per il ricordo di quelle storie lontane che contandole lei diventavano così vicine.

Oggi mi unisco al dolore per la morte di Alicia Alonso, per tutto quello che ha creato, per tutto quello che ci ha dato, per essere il fondamento principale di una scuola di balletto che tanta gloria ha dato al nostro paese, per essere stata la radice del nostro movimento della danza. Insieme agli artisti di Cuba, continuerò a lavorare affinché il nostro paese continui a crescere. Credo che questo è il migliore modo per onorare il suo nome.

Carlos Acosta”

da Cubadebate

traduzione di Ida Garberi

foto: Serendipia

La principessa Carolina di Monaco è da due giorni a Cuba e domani presenzierà al debutto del Balletto di Montecarlo come parte del Festival di Teatro de L’Avana, come informarono vari mass media.  

Questo congiunto del balletto si presenterà per la prima volta nel nostro paese, con tre funzioni nella sala Avellaneda del Teatro Nazionale, con una versione “semplice e simbolica” di “Cenerentola”, secondo il suo direttore, il francese Jean Christophe Maillot.

“Essere in Cuba è un sogno compiuto”, ha detto Maillot alla stampa, ed informò che i ruoli protagonisti saranno a carico dei ballerini spagnoli Anjara Ballesteros ed Alvaro Prieto.

I rappresentanti del Balletto di Monaco si sono riuniti con maestri e ballerini del Balletto Nazionale di Cuba e sperano di incontrarsi con la sua direttrice, la famosa “prima ballerina assoluta” Alicia Alonso.

Integrata da 59 ballerini di una ventina di paesi, il Balletto di Montecarlo è stato fondato nel 1936, ma sperimentò una rinascita nel 1985 sotto l’impulso personale della principessa Carolina.

Il 16° Festival di Teatro de L’Avana che cominciò lo scorso 22 e finirà il sabato con la partecipazione di compagnie di 22 paesi, è dedicato al direttore britannico Peter Brook, di 90 anni.

traduzione di Ida Garberi

foto: CubaSì